1   Herkunft und Ausbildung

Die mährische Herkunft seiner Eltern und sein böhmischer Geburtsort bezeichnen den physischen ebenso wie den geistigen Ausgangspunkt des Lebensweges Widmar Haders, der am schicksalsträchtigen 22. Juni 1941, dem Tag, an dem der Krieg mit Russland begann, in Elbogen an der Eger geboren wurde. Nach dem Ende des Krieges konnte er im April 1946 mit seiner Mutter und zwei Geschwistern die Stadt verlassen und schließlich seinen Vater wiederfinden, der zu dieser Zeit nach der Entlassung aus russischer Kriegsgefangenschaft in Bad Reichenhall lebte. Zunächst besuchte Hader in Bad Reichenhall die Volksschule und das Karlsgymnasium. Bereits als Schüler beschloss er, Komponist zu werden, und verfolgte dieses Ziel mit einer Schauspielmusik für ein abendfüllendes Theaterstück seines Mathematiklehrers Karl Welser. Als Freunde die Noten Cesar Bresgen am Mozarteum vorlegten, ließ dieser anfragen, ob Hader bei ihm Komposition studieren wolle. Nach der Schulzeit ging Hader also 1960 nach Salzburg zu Bresgen und Friedrich Neumann. Bereits 1961 erhielt er den Sudetendeutschen Kulturpreis für Musik. Im selben Jahr wechselte er nach Stuttgart und studierte dort bis 1965 Schulmusik und Komposition bei Karl Marx bis zur künstlerischen Prüfung für das Lehramt an Gymnasien sowie anschließend in München bis 1967 Politologie und Philosophie bis zur wissenschaftlichen Prüfung für das Fach Sozialkunde. 1966 heiratete er seine Frau Ingrid.

2   Beruflicher Werdegang

1968 kehrte Hader mit seiner jungen Familie nach Stuttgart zurück und war dort bis 1990 als Komponist, Musiklehrer am Wilhelms-Gymnasium Stuttgart-Degerloch, Chor- und Orchesterleiter sowie als externer Lehrer für Tonsatz und Gehörbildung an der Kirchenmusikschule Rottenburg tätig. Neben seiner pädagogischen und kompositorischen Arbeit sammelte er seit den 1960er Jahren biographisches und musikalisches Material zu deutschen Musikern und Komponisten aus den böhmischen Ländern. 1972–1992 war er Leiter der Südmährischen Sing- und Spielschar; 1975 erhielt er den Förderpreis zum Johann-Wenzel-Stamitz-Preis der Künstlergilde e.V.; 1977–1985 leitete er die Veitskirchenkonzerte in Stuttgart, 1978–2007 die alljährlich stattfindenden Sudetendeutschen Musiktage und deren Sinfonieorchester in Rohr in Niederbayern; 1980 wurde er mit der Adalbert-Stifter-Medaille und 1988 mit dem Südmährischen Kulturpreis ausgezeichnet. 1987 erreichte ihn der Ruf in die Sudetendeutsche Akademie der Wissenschaften und Künste, deren Vizepräsident er heute (2012) ist. 1990 begründete er die bis 2006 existierenden Elbogener Orgelfeste.

Die ,sanfte‘ oder ,samtene‘ Revolution des Jahres 1989, die sich in die Kette der weitgehend gewaltlosen Umstürze Mitteleuropas einfügte, mit denen die 40jährige Ära des Ostwestkonflikts zu Ende ging, öffnete nicht zuletzt für den Bereich des deutsch-tschechischen Kulturaustausches unerwartete Perspektiven und Möglichkeiten. [...] Auch für Widmar Hader stellte diese Zeit die entscheidende Phase seiner beruflichen Tätigkeit dar. Geprägt vom Erlebnis der Zwangsaussiedlung [...] war für ihn der Bezug zur verlorenen Heimat ein ständiger Lebensbegleiter. Sein Schwerpunkt lag jedoch nicht in der politischen Verbandsarbeit, sondern in der Umsetzung seiner musikalischen Begabung [...]. 1988 [...] nahm Hader an der großen Kunstausstellung teil, die Otto Herbert Hajek in der Prager Nationalgalerie mit einer Auswahl seiner Werke gestaltete. Hader zählte [...] zu den geladenen Gästen [...]. Mit diesen Erfahrungen und Kenntnissen ausgestattet, war er geradezu prädestiniert, eine jener Institutionen zu leiten, die für den deutsch-tschechischen Kulturaustausch eine tragende Rolle spielen sollten. Bereits 1990 erhielt Hader das Angebot, in Regensburg das Sudetendeutsche Musikinstitut als Gründungsdirektor aufzubauen. Das war die Möglichkeit, auf die er gewartet hatte (Becher in Cantus traductus 2011, S. 200f.).

Im November 1990 übernahm Widmar Hader seine neue Aufgabe. Das neugegründete Sudetendeutsche Musikinstitut (Träger Bezirk Oberpfalz) in Regensburg wurde am 6. April 1991 offiziell eröffnet, 1995 schloss es einen Partnerschaftsvertrag mit dem Musikwissenschaftlichen Institut der Masaryk-Universität Brünn. Aus der intensiven Tätigkeit der ersten Jahre ragt insbesondere die Erarbeitung des zweibändigen Lexikons zur deutschen Musikkultur – Böhmen, Mähren, Sudetenschlesien hervor, das im Jahre 2000 veröffentlicht worden ist. 1996 wurde Hader mit dem Großen Sudetendeutschen Kulturpreis und 2002 mit dem Bayerischen Nordgaupreis ausgezeichnet. Im Jahre 2006 gab er die Leitung des Instituts ab und trat in den verdienten Ruhestand. Für sein erfolgreiches Wirken wurde ihm 2011 zurecht das Bundesverdienstkreuz am Bande verliehen. 2012 erhielt er den Preis Brückenbauer – Stavitel mostu des Centrum Bavaria Dohemia.

3   Würdigung des Gesamt-Schaffens

Wenn man den musisch Genialen – und unser Preisträger ist auf seine Art genial – oft eine Doppelbegabung nachsagt, dann trifft das auch auf den Künstler Widmar Hader zu. Denn eine seiner vorzüglichsten Eigenschaften neben den rein musikalischen ist die: für eine Sache zu stehen und Gerechtigkeit zu befördern. Und hierin liegt wohl auch der Kern seines erfolgreichen Werdeganges und eines fruchtbaren Wirkens für Völkerverständigung, insbesondere bei der Aussöhnung zwischen Tschechen und Deutschen (Fuchs 1996, S. 174). Wenn man nach wichtigen Anregern und Impulsgebern für sein kompositorisches Werk sucht, stößt man auf drei Stichworte: die griechische Antike, die Mystik des Angelus Silesius sowie die böhmisch-mährische Kulturtradition. Unübersehbar ist, dass sie nicht voneinander zu trennen sind, sie verbinden und beeinflussen einander vielmehr auf vielfältige Weise. Sie bilden gemeinsam etwas Ganzheitliches und entsprechen darin der Weltsicht des Komponisten.

4   Werk

4.1   Kompositionen

4.1.1   Bühnenmusik

4.1.1.1   Oper

4.1.1.2   Ballettmusik

4.1.2   Instrumentalmusik

4.1.2.1   Orchestermusik

4.1.2.2   Soloinstrument(e) mit Orchester

4.1.2.3   Kammermusik

4.1.2.4   Musik für Blechbläser

4.1.2.5   Orgelmusik

4.1.2.6   Klaviermusik

4.1.3   Vokalmusik

4.1.3.1   Solo-Gesang mit Orchester

4.1.3.2   Solo-Gesang mit Instrument(en)

4.1.3.3   Solo-Gesang mit Klavier

4.1.3.4   Solo-Gesang mit Orgel

4.1.3.5   Chor a cappella

4.1.3.6   Chor mit Begleitung

4.2   Aufsätze (Auswahl)

4.3   Diskographie

5   Literatur